Confortable resultan al gusto aquellos óleos de don Teofilo Castillo, los pocos pero valiosos que ilustran las más hermosas tradiciones de don Ricardo Palma. Son fieles a la descripción y en muchos casos mejoran aquellas. Después de todo Palma no es más descriptivo que narrador, por el contrario, las pinceladas de personajes y costumbres son bocetos que llegan a la mente del lector tanto más ricos sean sus conocimientos del arte colonial, en especial limeño. En el caso del maestro Castillo este asunto cobra patente.
Los colores resultan del matiz mejor logrado que aún predomina en esos oscuros recintos de La Merced, San Francisco, San Agustín, Santo Domingo o San Pedro: penetrante olor a incienso y cera, en este caso especialmente conseguido por óleo y pinceles de apacibles trazos -me refiero al cuadro que aquí estoy mostrando- uno que tiene por especialísima escena la galana presentación o saludo, dentro de augusto templo, de un caballero que se inclina ante una dama limeña; nótense los ornamentos litúrgicos y demás que adornan la nave. Aquella luminaria de cristales que cuelga delante de un elevado marco guarnecido por columnas y ménsula de predominante barroco, guarda de la imagen de algún santo al que se ofrecen cirios; la verja que resguarda el retablo, con prominentes torneados maderos y el precioso conjunto de mosaicos del amplio zócalo con el menudo detalle de algunos pétalos sobre el lustroso piso que enmarca este magistral asunto.
Fijada la observación, sin mucho esfuerzo, escoltan a la tapada limeña, el aya o chaperona tocada de manola, algún anciano testigo amén de un fraile entre curioso y solemne; el ceremonioso ujier nos avisa que aquel caballero que toma la delicada mano de la joven es algún título de Castilla, un noble que asiste a misa y busca el momento de besar la mano de esa joven de arrobadora estampa. Viste de librea, calzas altas, zapatos negros enhebillados y una empolvada peluca. Es posible que la coquetísima limeña de saya y manto con bordado de flores y encajes de la amplísima falda, al exhibir esos blancos brazos tan bien formados, con el ademán que asume en el crucial momento, mueva sin remedio la fantasía de más de un admirador enamorado. ¡Qué belleza de cuadro!
Claroscuro de color sublime, apagado por la mortecina luz del recinto, cánticos, incienso, mirra, cera, lujo y boato, apabullante e imborrable escena que he repetido en el recuerdo cuantas veces he ingresado en esos templos limeños evocadores de un pasado espléndido; acaso el maestro Castillo, penetrado de su culta formación del arte sea, a mi modesto juicio, el mas autorizado para evocar pintura de costumbres del pasado virreinal.
Si la vanidad y molicie marcaban en la metrópoli asuntos de la aristocracia, pues la peruana no quedaba atrás ni mucho menos, habida cuenta de la importante nobleza de la sociedad conformante de aquellos siglos. Mejor asunto para comprenderla que aquella tradición de un hecho que tornó litigio por asuntos de heráldica, apellido y lustre que resultó de aquellas calesas cuyos látigos, aurigas o palafreneros, confrontados al transportar amos de subido linaje, azuzados por ellos, ninguno se animó a ceder el paso al otro, terminan entonces dividiendo la ciudad en dos bandos que toman partido y acuden al virrey en busca de algún arreglo. Me refiero al pleito de las calesas, o Un litigio original, tradición de Palma llevada a la pintura por Castillo, ambos, maestros eximios del género literario y pictórico, asunto este derivado de la mutua ojeriza que se dispensaban el segundo marqués de Santiago D. Dionisio Pérez Manrique y Villagrán y el primer conde de Sierrabella D.Cristóbal Mesía y Valenzuela, por los tiempos del virrey Melchor Antonio Portocarrero y Laso de la Vega, tercer conde de Monclova (Madrid, 1636; Lima, 1705) (Ver)
Don Ricardo Palma Soriano, óleo de Téofilo Castillo
Notas biográficas
Teófilo Castillo Guash
Nació en Carhuaz, Ancash, el 2 de octubre de
Castillo viajo fuera del país (se cree que por diferencias con Daniel Hernández), y se marcha a Tucumán en 1920 y dirigió la revista Sol y Nieve, que fundó en Tucumán, en donde falleció el 7 de Diciembre de 1922.
Sus principales obras son las que se refieren a la vida colonial del Perú: “El pleito de las calesas”, “La Procesión”, “La Visita”, “El Satao”, “La puerta de Torre Tagle”, “La toma del Coricancha” y algunos otros más.
La influencia de Fortuny es visible en su obra, pero lo es mas la de Ricardo Palma. Castillo es el pintor de una vida que pasa levemente, como suspendida entre bellas arquitecturas sobre un país que permanece distante y desconocido.
Dibujante de fina percepción y uno de los mejores críticos de arte de su época, es el pintor del pasado limeño por excelencia. Pinto con cariño y con dominio de técnica, de tendencia impresionista, legándonos bellos cuadros evocativos de nuestro pasado incaico y virreinal.
Fuentes
http://bellasartesperu.tripod.com/id21.html
Grabados tomados de Internet
